Emil Schumacher : das Erlebnis des Unbekannten. Ernst-Gerhard Güse. [Hrsg.: Ulri - gebrauchtes Buch

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Detailseite zuletzt geändert am 2024-04-25T11:14:43+02:00 (Berlin)
ISBN/EAN: 3775720820

ISBN - alternative Schreibweisen:
3-7757-2082-0, 978-3-7757-2082-3
Alternative Schreibweisen und verwandte Suchbegriffe:
Autor des Buches: güse, gerhard ernst, emil schumacher, guse, else ernst, schumacher karl
Titel des Buches: emil schumacher das erlebnis des unbekannten, allemand, abenteuer malerei, ernst schumacher, und, das erlebnis der, die schriften ernst

Daten vom Verlag:

Autor/in: Ernst-Gerhard Güse
Titel: Emil Schumacher - Das Erlebnis des Unbekannten
Verlag: Hatje Cantz Verlag
Erscheinungsjahr: 2012-08-28
DE
Gedruckt / Hergestellt in Deutschland.
Gewicht: 2,956 kg
Sprache: Deutsch
58,00 € (DE)
59,60 € (AT)
64,90 CHF (CH)
Not available (reason unspecified)
258mm x 286mm x 390mm

BB; B315; Hardcover, Softcover / Kunst; Kunst: allgemeine Themen; Künste, Bildende Kunst allgemein; Kunst; nach; 1945

Emil Schumacher (1912–1999) war Teil des Aufbruchs der Kunst nach 1945. Die Künstlergeneration jener Jahre debattierte über die Dogmen des Bauhauses und suchte die freie Expressivität des Informel, erstrebte die Materialität des Bildes und ihre Verletzung in einem Akt der Zerstörung.

Seit den 1950er-Jahren fand die Malerei Schumachers auch internationale Beachtung, wie die Beteiligungen an der documenta II und III in Kassel, den Biennalen in Venedig und São Paulo und seine Gastprofessur in Minneapolis belegen. Ende der 1960er-Jahre wurden Op-Art und Pop-Art zu neuen Herausforderungen. Überraschend war Schumachers künstlerische Reaktion. Seinen Reisen nach Nordafrika, nach Tunesien und Marokko, wie auch in den Irak folgte die Rückkehr zur Gegenständlichkeit, aus der im Spätwerk eine Reihe seiner wohl beeindruckendsten Gemälde hervorging.

Emil Schumacher (1912–1999) war Teil des Aufbruchs der Kunst nach 1945. Die Künstlergeneration jener Jahre debattierte über die Dogmen des Bauhauses und suchte die freie Expressivität des Informel, erstrebte die Materialität des Bildes und ihre Verletzung in einem Akt der Zerstörung.

Seit den 1950er-Jahren fand die Malerei Schumachers auch internationale Beachtung, wie die Beteiligungen an der documenta II und III in Kassel, den Biennalen in Venedig und São Paulo und seine Gastprofessur in Minneapolis belegen. Ende der 1960er-Jahre wurden Op-Art und Pop-Art zu neuen Herausforderungen. Überraschend war Schumachers künstlerische Reaktion. Seinen Reisen nach Nordafrika, nach Tunesien und Marokko, wie auch in den Irak folgte die Rückkehr zur Gegenständlichkeit, aus der im Spätwerk eine Reihe seiner wohl beeindruckendsten Gemälde hervorging.

Emil Schumacher (1912–1999) was part of the new departure in art after 1945, a generation of artists that debated Bauhaus dogmas and sought the free expressiveness of Informal Art, aspiring to the materiality of the painting and its violation in an act of destruction.

In the fifties, Schumacher’s paintings began attracting international interest, as testified to by his participation in documenta II and III in Kassel, the Venice Biennale and São Paulo Biennal, as well as his visiting professorship in Minneapolis. Op and Pop Art posed new challenges to him in the late sixties. His artistic reaction was surprising: his journeys to North Africa, Tunisia, Morocco, as well as Iraq were followed by a return to representationalism from which emerged a series of what are arguably the most impressive paintings of his late career.

Emil Schumacher (1912–1999) was part of the new departure in art after 1945, a generation of artists that debated Bauhaus dogmas and sought the free expressiveness of Informal Art, aspiring to the materiality of the painting and its violation in an act of destruction.

In the fifties, Schumacher’s paintings began attracting international interest, as testified to by his participation in documenta II and III in Kassel, the Venice Biennale and São Paulo Biennal, as well as his visiting professorship in Minneapolis. Op and Pop Art posed new challenges to him in the late sixties. His artistic reaction was surprising: his journeys to North Africa, Tunisia, Morocco, as well as Iraq were followed by a return to representationalism from which emerged a series of what are arguably the most impressive paintings of his late career.