2007, ISBN: 9783865250391

Objekte aus Eisenguss zählen zu den herausragenden Produkten des Kunsthandwerks im 19. Eisen als Kunstmaterial ist für die Zeit um 1800 ebenso neu wie charakteristisch, gedanklich ist es … Mehr…

Objekte aus Eisenguss zählen zu den herausragenden Produkten des Kunsthandwerks im 19. Eisen als Kunstmaterial ist für die Zeit um 1800 ebenso neu wie charakteristisch, gedanklich ist es mit den Erzeugnissen der Berliner Gießerei aufs Engste verknüpft. Fachbuch: Berliner Eisen Die Königliche Eisengießerei Berlin. Zur Geschichte eines preußischen Unternehmens Herausgeber: Charlotte Schreiter und Albrecht Pyritz Objekte aus Eisenguss zählen zu den herausragenden Produkten des Kunsthandwerks im 19. Jahrhundert. Die Erzeugnisse der im Jahre 1804 gegründeten »Königlichen Eisengießerei Berlin« sind dabei als »Fer de Berlin« weltweit bekannt geworden. Eisen als Kunstmaterial ist für die Zeit um 1800 ebenso neu wie charakteristisch, gedanklich ist es mit den Erzeugnissen der Berliner Gießerei aufs Engste verknüpft. Den Motor für die Verbreitung in Preußen bildete ? insbesondere im Kontext der »Befreiungskriege« ? seine Bedeutung als »vaterländisches« Material. Diese Mode ebbte gegen Mitte des Jahrhunderts ebenso schnell, wie sie gekommen war, wieder ab. 1874 wurde die königliche Gießerei endgültig geschlossen. Der vorliegende Tagungsband vereint Beiträge zur künstlerischen und kunsthandwerklichen Produktion und hebt die Einbindung des Berliner Unternehmens in eine breitere Entwicklung hervor. Dabei werden Aspekte der Materialbedeutung sowie der historischen, technischen und politischen Entstehungsbedingungen thematisiert. Vorwort: Kaum eine Gattung des Kunstgewerbes lebt so stark durch die Bewertung ihres Materials wie der Berliner Eisenkunstguß des frühen 19. Jahrhunderts, der weit über die Grenzen Preußens hinaus als ?Fer de Berlin? oder ?Berlin Iron? bekannt und geschätzt war. Es ist unübersehbar und allgemein akzeptiert, daß die Etablierung der Kunstwerke aus den preußischen Gießereien wegen ihres Materials ? Eisen ? in bestimmter Weise als ?vaterländisch? konnotiert ist. Bis heute stehen für die Einordnung der Materialgruppe des Eisens synonym die Eigenschaften schlicht, unprätentiös und patriotisch. Diesen Aspekten wird durch den Forschungszweig der Materialikonologie Rechnung getragen. Kaum eine Gattung des Kunstgewerbes lebt so stark durch die Bewertung ihres Materials wie der Berliner Eisenkunstguß des frühen 19. Jahrhunderts, der weit über die Grenzen Preußens hinaus als ?Fer de Berlin? oder ?Berlin Iron? bekannt und geschätzt war. Es ist unübersehbar und allgemein akzeptiert, daß die Etablierung der Kunstwerke aus den preußischen Gießereien wegen ihres Materials ? Eisen ? in bestimmter Weise als ?vaterländisch? konnotiert ist. Bis heute stehen für die Einordnung der Materialgruppe des Eisens synonym die Eigenschaften schlicht, unprätentiös und patriotisch. Diesen Aspekten wird durch den Forschungszweig der Materialikonologie Rechnung getragen. Bereits in der Entstehungszeit der preußischen Eisengießereien wurde diese Einschätzung von Zeitgenossen empfunden. Es ist bekannt, daß im Zeitalter der Napoleonischen Kriege Friedrich Wilhelm III. das Eisen wegen seiner Bescheidenheit, der Schlichtheit und der gern betonten Kargheit protegierte. Und es war gerade die Epoche um den Ersten Weltkrieg, die eine Wiederaufnahme der Diskussion um das rechte, ?preußische? Material erlebte, als der preußische Staat mit dem Aufruf »Gold zur Wehr ? Eisen zur Ehr« sein Volk erneut Kriegsanleihe zeichnen und schließlich die nun wieder benötigten Kriegerdenkmäler und Grabverzierungen in Eisen ausführen ließ. Vielleicht noch mehr als die Ursprungszeit schrieb diese Epoche das ?preußische? des Eisens fest. Die Bewertung des Berliner Eisens des 19. Jahrhunderts spiegelt immer auch die Bedürfnisse und Interpretationsleitlinien der nachfolgenden Generationen wider. Entsprechend unterschiedlich lesen sich diese Bewertungen zu verschiedenen Zeiten. So schreibt Hermann Schmitz in der ersten monografischen Betrachtung zum Berliner Eisenkunstguß 1917: Die Zeit war wie von selbst auf das Eisen hingeleitet worden, das eine neue Epoche heraufzuführen im Begriff war. [?] Der erwachende Sinn für die klare Form unter Verzicht auf Farbigkeit förderte die Aufnahme des Eisens in die Plastik. Der neugestärkte Preußengeist findet hier seinen beredtesten Ausdruck. Die schlichte Porträtdarstellung, die die beste Seite des Berliner Klassizismus ist und die besonders in der Gestaltung der militärischen Persönlichkeit einen bestimmten Charakter ausgebildet hat, wird auch auf Eisen übertragen. Spätere Bewertungen schwanken stark zwischen der reinen künstlerischen Analyse und der Bedeutung des Materials. Abgesehen von den tendenziell martialischen Äußerungen des frühen 20. Jahrhunderts, bleibt doch offensichtlich, wie schwierig es ist, die Begriffe ?Preußen? und ?Eisen? voneinander zu trennen: Jede Zeit und jede Nation bringt den Kunststil hervor, der ihrem Charakter entspricht und sich, durch innere Entwicklung und äußeres Geschehen bedingt, als notwendig ergibt. Zugleich sucht sie diesem Stil durch die ihm angemessenen Ausdrucksformen das einmalige Gepräge zu geben. [?] Dies gilt auch für den sich seit dem 18. Jahrhundert in Preußen entwickelnden Eisenkunstguß, in welchem dieser sparsame und nüchterne Staat in einer künstlerischen Ausdrucksform eine wesentliche Aussage über sich selbst gemacht hat. Auch eine durch materialikonologische Fragen ergänzte Analyse operiert mit dieser Dualität: Die Jahre der französischen Expansion unter Napoleon wurden in Preußen als ?eiserne Zeit? empfunden. [?] Das Eisen wurde dem Gold gegenübergestellt und zur Metapher für die Befreiung vom napoleonischen Joch und die nationale Erneuerung. Die Untersuchung des Berliner Eisens bewegt sich in einem Spannungsfeld zwischen der fraglos hohen technischen Kunstfertigkeit der Güsse ? die den internationalen Ruhm des Eisens begründet ? und der Interpretation des Materials als vaterländisch und patriotisch. Mit der wiederbelebten Erforschung des Eisengusses in den 80er Jahren des 20. Jahrhunderts, die eine Fülle einschlägiger Publikationen hervorgebracht hat, galten die Betrachtungen zum Thema als weitgehend abgeschlossen ? schienen doch die weitaus meisten Belege für die Tätigkeit der Berliner Gießerei vorgelegt, das Produktspektrum, so wie es sich in den Sammlungen der Museen und anderen Institutionen vertreten fand, mustergültig aufgearbeitet. Die zeitgeschichtlichen Ereignisse der politischen Wende und der Wiedervereinigung der beiden deutschen Staaten beförderten das Interesse an der gemeinsamen Geschichte. So griff die Stiftung Stadtmuseum Berlin mit ihrer umfassenden Sammlung des Berliner Eisenkunstgusses anläßlich des 200. Gründungsjubiläums der Königlichen Eisengießerei Berlin 2004 dieses Thema erneut auf, um es in einer breit angelegten Ausstellung im Märkischen Museum zu präsentieren. Deutlicher als zuvor ging es hierbei um eine kulturhistorische Einbindung dieses Kapitels der Berliner Geschichte, die sowohl der Formbildung im Kunstgewerbe als auch den industriellen und produktionstechnischen Bedingtheiten Rechnung tragen konnte. Schon im frühen Planungsstadium dieser Ausstellung entstand die Idee eines begleitenden Kolloquiums, das vom 4. bis 6. Februar 2005 in der Berlin-Brandenburgischen Akademie der Wissenschaften veranstaltet wurde. Dem thematischen Ansatz folgend, galt es neben der Wertschätzung für die Erzeugnisse der Berliner Eisengießerei über die rein materiale und materielle Bedeutungserschließung hinaus das Phänomen aus verschiedenen Blickwinkeln zu beleuchten und den Status seiner Einmaligkeit in den historischen, technischen und politischen Entstehungsbedingungen zu relativieren. Vermittelt die reichhaltige und einschlägige Forschungsliteratur zu diesem Thema den Eindruck, daß das Berliner Eisen sozusagen in einer Art Geniestreich erfunden und in Preußen zu seiner Blüte geführt worden sei, ging es den Veranstaltern der Tagung darum, eine größere inhaltliche wie räumliche Einbindung zu erzielen und hierbei die Forschung der letzten Jahre zu vorausgehenden, parallelen und daraus folgenden Entwicklungen einzuarbeiten. Aus dieser Prädisposition ergab sich die Struktur der Tagung und damit auch des hier vorgelegten Tagungsbandes. Als Ausgangspunkt diente die Ausstellung im Märkischen Museum, über die Elisabeth Bartel als verantwortliche Kuratorin in ihrem Eingangsbeitrag berichtet. Daß die Berliner Gießerei als letzte der großen preußischen Gießereien gegründet wurde, um die Produktion kriegswichtiger Güter im unmittelbaren Umfeld der Hauptstadt Preußens ? vor dem Oranienburger Tor ? zu ermöglichen, ist lange bekannt. Zahlreiche grafische Abbildungen des Werkes und nicht zuletzt die Neujahrsplaketten des Betriebes belegen diese Gründung. Der Umstand, daß außer dem vorhandenen Wasser alle notwendigen Materialien zum Teil von weither herbeigeschafft werden mußten, läßt sich dabei nicht allein aus der Nähe der Hauptstadt erklären. Es sind die Beiträge von Albrecht Pyritz und Torsten Meyer, welche die Komplexität des Netzwerks aus technischen Traditionen und Innovationen in Preußen selbst, und hier besonders im unmittelbaren Berliner Umfeld beleuchten und damit die Annahme der ausschließlichen Abhängigkeit nur der großen preußischen Gießereien relativieren. Mit diesen beiden Beiträgen werden die Anfänge der Berliner Gießerei in neuem Licht gesehen; den Verbindungen in die preußischen Rheinlande und der Ablösung der Großindustrie im Ruhrgebiet widmen sich dem gegenüber die Überlegungen von Barbara Friedhofen (Sayner Hütte) und Ulrike Laufer (Haniel, Duisburg), die vor allem das komplexe Wirtschaftgefüge des weiteren 19. Jahrhunderts in den Blick nehmen. Das Material Eisen zu betrachten, ohne explizit auf seine Konnotationen einzugehen, ist nicht möglich. Angesichts der Eingleisigkeit der Bewertung scheint es jedoch nicht nur, Wehrhahn, 2007<

ISBN: 9783865250391

Gebundene Ausgabe

Wehrhahn Verlag, Gebundene Ausgabe, Auflage: 1., 308 Seiten, Produktgruppe: Buch, Verkaufsrang: 2240987, Architektur, Film, Kunst & Kultur, Kategorien, Bücher, Archäologie, Naturwissensch… Mehr…

Wehrhahn Verlag, Gebundene Ausgabe, Auflage: 1., 308 Seiten, Produktgruppe: Buch, Verkaufsrang: 2240987, Architektur, Film, Kunst & Kultur, Kategorien, Bücher, Archäologie, Naturwissenschaften & Technik, Schreiter, Charlotte, Pyritz, Albrecht, Wehrhahn Verlag<

ISBN: 9783865250391

Gebundene Ausgabe

Wehrhahn Verlag, Hardcover, Auflage: 1., 308 Seiten, Produktgruppe: Buch, Verkaufsrang: 2170242, Architektur, Film, Kunst & Kultur, Kategorien, Bücher, Archäologie, Naturwissenschaften & … Mehr…

Wehrhahn Verlag, Hardcover, Auflage: 1., 308 Seiten, Produktgruppe: Buch, Verkaufsrang: 2170242, Architektur, Film, Kunst & Kultur, Kategorien, Bücher, Archäologie, Naturwissenschaften & Technik, Schreiter, Charlotte, Pyritz, Albrecht, Wehrhahn Verlag<