2005, ISBN: 9783937719207

Mainz, J. Halenza, [1880]. Two parts in two. 8vo (text: 26.4 x 16.2 cm). Title page, 24 pp. (in English). Panorama: One folding lithographed view by F. Foltz (27 x 230 cm). Contained in o… Mehr…

Mainz, J. Halenza, [1880]. Two parts in two. 8vo (text: 26.4 x 16.2 cm). Title page, 24 pp. (in English). Panorama: One folding lithographed view by F. Foltz (27 x 230 cm). Contained in original printed boards with the German title on one board, and the French/English titles on the other. = A fine, detailed panorama (bird's eye view) of the river Rhine, complete with the rare descriptive English text, describing in detail all the towns, landmarks and great views along the river. Even the history of the towns and the local hotels are mentioned. The map is more common, but seldom in a great condition. Numerous monuments, including statues, castles, churches, and bridges, are illustrated separately. A portrait of the engraver, Friedrich Foltz, is included. Little is known about Friedrich Arnold, the author of the text. Board edges slightly stained, spine reinforced. The panorama and the text both in pristine condition. Very rare in this state. The text seems to be quite scarce and is most often lacking., 0, Ludwig, Kiel Ludwig, Steve-Holger, 2005. 2005. Softcover. 23,8 x 17 x 2 cm. Berlin - eine Stadt der Kunstsammler? Die Auswirkungen von Nationalsozialismus und Krieg sowie die deutsche Teilung verhinderten nach 1945 auch den Aufbau einer tragfähigen Privatsammlerkultur, wie sie die Stadt besonders im Kaiserreich vorzuweisen hatte. Nicht zuletzt die Kunstsammler Berlins waren dafür verantwortlich, daß sich die damalige Reichshauptstadt vom ökonomischen und politischen Zentrum zur Kunstmetropole entwickelte, deren Puls weit über die Region hinaus ausstrahlte. Während das Kaiserreich im Kontext aktueller Kulturpolitik oft als Goldenes Zeitalter bürgerlichen Mäzenatentums idealisiert wird, liefert die quellennahe Studie ein differenziertes Bild des kulturellen Engagements der Gesellschaftselite dieser Zeit. Sie fragt nach dem unterschiedlich motivierten Kunstinteresse der Wirtschaftskapitäne, des Adels, der Künstler, der jüdischen Bürger und nicht zuletzt der bisher kaum bemerkten Kunstsammlerinnen. Sie rekonstruiert den Ort des Kunstsammlers in der Gesellschaft des Kaiserreiches auf der Basis kulturpublizistischer und literarischer Textquellen. Zahlreiche Interieuraufnahmen der privaten Kunstsammlungen bringen nicht nur eine vergangene Welt zum Leben, sondern dienen vor allem als Schlüssel zum Geschmack und zum Selbstverständnis der Sammler und Sammlerinnen. Im Vergleich treten sowohl stereotype Standards als auch innovative Abweichungen in Kunstgeschmack und Interieurgestaltung hervor. Schließlich war es die Dynamik der"feinen Unterschiede", welche die zunächst überwiegend dem Geschmack für alte Kunst verhaftete Sammlerkultur auch für die Werke der internationalen Moderne von Manet, van Gogh und Cezanne öffnete. In der Auflösung historistischer Einrichtungsregeln zugunsten moderner, rein formaler Gestaltungsprinzipien spielten die Sammlerinterieurs eine zentrale Rolle. Der Kunstsammler im Kaiserreich. Kunst und Repräsentation in der Berliner Privatsammlerkultur von Sven Kuhrau Berlin Nationalsozialismus Krieg deutsche Teilung Privatsammlerkultur Kunstsammler Berlins Reichshauptstadt Kunstmetropole Kulturpolitik Goldenes Zeitalter bürgerliches Mäzenatentum Gesellschaftselite Kunstinteresse Adel Künstler jüdische Bürger Kunstsammlungen Kunstgeschmack Interieurgestaltung Sammlerkultur Werke internationale Moderne Manet van Gogh Cezanne Malerei Plastik Bildende Kunst Kunstsammler Wilhelminische Zeit Der Kunstsammler im Kaiserreich. Kunst und Repräsentation in der Berliner Privatsammlerkultur von Sven Kuhrau Berlin Nationalsozialismus Krieg deutsche Teilung Privatsammlerkultur Kunstsammler Berlins Reichshauptstadt Kunstmetropole Kulturpolitik Goldenes Zeitalter bürgerliches Mäzenatentum Gesellschaftselite Kunstinteresse Adel Künstler jüdische Bürger Kunstsammlungen Kunstgeschmack Interieurgestaltung Sammlerkultur Werke internationale Moderne Manet van Gogh CezanneBerlin - eine Stadt der Kunstsammler? Die Auswirkungen von Nationalsozialismus und Krieg sowie die deutsche Teilung verhinderten nach 1945 auch den Aufbau einer tragfähigen Privatsammlerkultur, wie sie die Stadt besonders im Kaiserreich vorzuweisen hatte. Nicht zuletzt die Kunstsammler Berlins waren dafür verantwortlich, daß sich die damalige Reichshauptstadt vom ökonomischen und politischen Zentrum zur Kunstmetropole entwickelte, deren Puls weit über die Region hinaus ausstrahlte. Während das Kaiserreich im Kontext aktueller Kulturpolitik oft als Goldenes Zeitalter bürgerlichen Mäzenatentums idealisiert wird, liefert die quellennahe Studie ein differenziertes Bild des kulturellen Engagements der Gesellschaftselite dieser Zeit. Sie fragt nach dem unterschiedlich motivierten Kunstinteresse der Wirtschaftskapitäne, des Adels, der Künstler, der jüdischen Bürger und nicht zuletzt der bisher kaum bemerkten Kunstsammlerinnen. Sie rekonstruiert den Ort des Kunstsammlers in der Gesellschaft des Kaiserreiches auf der Basis kulturpublizistischer und literarischer Textquellen. Zahlreiche Interieuraufnahmen der privaten Kunstsammlungen bringen nicht nur eine vergangene Welt zum Leben, sondern dienen vor allem als Schlüssel zum Geschmack und zum Selbstverständnis der Sammler und Sammlerinnen. Im Vergleich treten sowohl stereotype Standards als auch innovative Abweichungen in Kunstgeschmack und Interieurgestaltung hervor. Schließlich war es die Dynamik der"feinen Unterschiede", welche die zunächst überwiegend dem Geschmack für alte Kunst verhaftete Sammlerkultur auch für die Werke der internationalen Moderne von Manet, van Gogh und Cezanne öffnete. In der Auflösung historistischer Einrichtungsregeln zugunsten moderner, rein formaler Gestaltungsprinzipien spielten die Sammlerinterieurs eine zentrale Rolle. Der Kunstsammler im Kaiserreich. Kunst und Repräsentation in der Berliner Privatsammlerkultur von Sven Kuhrau, Ludwig, Kiel Ludwig, Steve-Holger, 2005, 0<

2005, ISBN: 9783937719207

Ludwig, Kiel Ludwig, Steve-Holger, 2005. 2005. Softcover. 23,8 x 17 x 2 cm. Berlin - eine Stadt der Kunstsammler? Die Auswirkungen von Nationalsozialismus und Krieg sowie die deutsche Te… Mehr…

Ludwig, Kiel Ludwig, Steve-Holger, 2005. 2005. Softcover. 23,8 x 17 x 2 cm. Berlin - eine Stadt der Kunstsammler? Die Auswirkungen von Nationalsozialismus und Krieg sowie die deutsche Teilung verhinderten nach 1945 auch den Aufbau einer tragfähigen Privatsammlerkultur, wie sie die Stadt besonders im Kaiserreich vorzuweisen hatte. Nicht zuletzt die Kunstsammler Berlins waren dafür verantwortlich, daß sich die damalige Reichshauptstadt vom ökonomischen und politischen Zentrum zur Kunstmetropole entwickelte, deren Puls weit über die Region hinaus ausstrahlte. Während das Kaiserreich im Kontext aktueller Kulturpolitik oft als Goldenes Zeitalter bürgerlichen Mäzenatentums idealisiert wird, liefert die quellennahe Studie ein differenziertes Bild des kulturellen Engagements der Gesellschaftselite dieser Zeit. Sie fragt nach dem unterschiedlich motivierten Kunstinteresse der Wirtschaftskapitäne, des Adels, der Künstler, der jüdischen Bürger und nicht zuletzt der bisher kaum bemerkten Kunstsammlerinnen. Sie rekonstruiert den Ort des Kunstsammlers in der Gesellschaft des Kaiserreiches auf der Basis kulturpublizistischer und literarischer Textquellen. Zahlreiche Interieuraufnahmen der privaten Kunstsammlungen bringen nicht nur eine vergangene Welt zum Leben, sondern dienen vor allem als Schlüssel zum Geschmack und zum Selbstverständnis der Sammler und Sammlerinnen. Im Vergleich treten sowohl stereotype Standards als auch innovative Abweichungen in Kunstgeschmack und Interieurgestaltung hervor. Schließlich war es die Dynamik der"feinen Unterschiede", welche die zunächst überwiegend dem Geschmack für alte Kunst verhaftete Sammlerkultur auch für die Werke der internationalen Moderne von Manet, van Gogh und Cezanne öffnete. In der Auflösung historistischer Einrichtungsregeln zugunsten moderner, rein formaler Gestaltungsprinzipien spielten die Sammlerinterieurs eine zentrale Rolle. Der Kunstsammler im Kaiserreich. Kunst und Repräsentation in der Berliner Privatsammlerkultur von Sven Kuhrau Berlin Nationalsozialismus Krieg deutsche Teilung Privatsammlerkultur Kunstsammler Berlins Reichshauptstadt Kunstmetropole Kulturpolitik Goldenes Zeitalter bürgerliches Mäzenatentum Gesellschaftselite Kunstinteresse Adel Künstler jüdische Bürger Kunstsammlungen Kunstgeschmack Interieurgestaltung Sammlerkultur Werke internationale Moderne Manet van Gogh Cezanne Malerei Plastik Bildende Kunst Kunstsammler Wilhelminische Zeit Der Kunstsammler im Kaiserreich. Kunst und Repräsentation in der Berliner Privatsammlerkultur von Sven Kuhrau Berlin Nationalsozialismus Krieg deutsche Teilung Privatsammlerkultur Kunstsammler Berlins Reichshauptstadt Kunstmetropole Kulturpolitik Goldenes Zeitalter bürgerliches Mäzenatentum Gesellschaftselite Kunstinteresse Adel Künstler jüdische Bürger Kunstsammlungen Kunstgeschmack Interieurgestaltung Sammlerkultur Werke internationale Moderne Manet van Gogh CezanneBerlin - eine Stadt der Kunstsammler? Die Auswirkungen von Nationalsozialismus und Krieg sowie die deutsche Teilung verhinderten nach 1945 auch den Aufbau einer tragfähigen Privatsammlerkultur, wie sie die Stadt besonders im Kaiserreich vorzuweisen hatte. Nicht zuletzt die Kunstsammler Berlins waren dafür verantwortlich, daß sich die damalige Reichshauptstadt vom ökonomischen und politischen Zentrum zur Kunstmetropole entwickelte, deren Puls weit über die Region hinaus ausstrahlte. Während das Kaiserreich im Kontext aktueller Kulturpolitik oft als Goldenes Zeitalter bürgerlichen Mäzenatentums idealisiert wird, liefert die quellennahe Studie ein differenziertes Bild des kulturellen Engagements der Gesellschaftselite dieser Zeit. Sie fragt nach dem unterschiedlich motivierten Kunstinteresse der Wirtschaftskapitäne, des Adels, der Künstler, der jüdischen Bürger und nicht zuletzt der bisher kaum bemerkten Kunstsammlerinnen. Sie rekonstruiert den Ort des Kunstsammlers in der Gesellschaft des Kaiserreiches auf der Basis kulturpublizistischer und literarischer Textquellen. Zahlreiche Interieuraufnahmen der privaten Kunstsammlungen bringen nicht nur eine vergangene Welt zum Leben, sondern dienen vor allem als Schlüssel zum Geschmack und zum Selbstverständnis der Sammler und Sammlerinnen. Im Vergleich treten sowohl stereotype Standards als auch innovative Abweichungen in Kunstgeschmack und Interieurgestaltung hervor. Schließlich war es die Dynamik der"feinen Unterschiede", welche die zunächst überwiegend dem Geschmack für alte Kunst verhaftete Sammlerkultur auch für die Werke der internationalen Moderne von Manet, van Gogh und Cezanne öffnete. In der Auflösung historistischer Einrichtungsregeln zugunsten moderner, rein formaler Gestaltungsprinzipien spielten die Sammlerinterieurs eine zentrale Rolle. Der Kunstsammler im Kaiserreich. Kunst und Repräsentation in der Berliner Privatsammlerkultur von Sven Kuhrau, Ludwig, Kiel Ludwig, Steve-Holger, 2005, 0<