1992, ISBN: 3928869043

[EAN: 9783928869041], Gebraucht, sehr guter Zustand, [SC: 4.0], [PU: Hausen ob Verena], NEUE SACHLICHKEIT; BILDENDE KUNST; MALEREI; GRAFIK, 98 S.; Illustr.; 29 cm; kart. Gutes Ex. - INHAL… Mehr…

[EAN: 9783928869041], Gebraucht, sehr guter Zustand, [SC: 4.0], [PU: Hausen ob Verena], NEUE SACHLICHKEIT; BILDENDE KUNST; MALEREI; GRAFIK, 98 S.; Illustr.; 29 cm; kart. Gutes Ex. - INHALT : Andreas Zoller --- Zur Kunst der Neuen Sachlichkeit in Schwaben --- Monika Machnicki Jakob Bröckle --- Andreas Zoller --- Zum neusachlichen Werk von Paul Kälberer --- Brigitte Reinhardt Reinhold Nägele --- Literaturhinweise --- Kurzbiographie Jakob Bröckle --- Kurzbiographie Paul Kälberer --- Kurzbiographie Reinhold Nägele --- Verzeichnis der ausgestellten Werke --- Abbildungen. // Paul Kälberer (* 17. Dezember 1896 in Stuttgart; † 3. Januar 1974 in Sulz-Glatt) zählt als Kunstmaler und Grafiker mit seinen Werken im Zeitraum bis ca. 1936 zum Umkreis der Neuen Sachlichkeit. . Paul Kälberer löste sich früh von seinen Lehrmeistern, um eigene Ausdrucksmöglichkeiten zu finden. So folgte er weder der spätimpressionistischen Malweise Christian Landenbergers, dessen Meisterschüler er war, noch dem eher naturalistischen Ansatz Eckeners, der ihn in die Radierkunst einwies. Er entzog sich auch dem expressionistisch-pathetischen Duktus eines Heinrich Altherr, dessen künstlerisches, kompromissloses Ethos er hingegen umso mehr zu schätzen wusste. Auf diese Wertschätzung konnte sich auch die spätere Freundschaft gründen. Paul Kälberer suchte seine "Vorbilder" an anderer Stelle und integrierte dabei so gegensätzliche Einflüsse wie des Quattrocento, das er intensiv zeichnend und kopierend erlebte, die Niederländer des 17. Jahrhunderts, Paul Cézanne und fernöstliche Anregungen. Er war davon überzeugt, dass der Künstler seine Berechtigung nur aus seiner Individualität, aus seiner persönlichen Leistung ableiten kann, denn, so bemerkte er treffend, "sonst müsste ihm ja das genügen, was vor ihm geschaffen wurde und was neben ihm geschaffen wird". Epigonentum, das opportunistische Mitschwimmen in einer Modeströmung werden damit von vorneherein abgelehnt. Er setzte sich infolgedessen von Anfang an vom "sozialkritischen Flügel" der Neuen Sachlichkeit ab, der seinem zurückhaltenden Wesen keineswegs entsprechen konnte. Dennoch, forstet man die "Checkliste" von Franz Roh durch, in der dieser schematisch den Expressionismus der Neuen Sachlichkeit gegenüberstellt, so zeigt sich, dass fast alle Kriterien der neuen Kunstrichtung erfüllt sind: "Nüchterne Gegenstände, streng puristisch, statisch, still, kühl bis kalt, dünne Farbschicht", um nur einige herausragende von ihnen zu nennen. Die hier aufgeführten Malmittel legen die Zuordnung zur Neuen Sachlichkeit nahe. Andererseits zeigt deren Umsetzung und mehr noch die zugrunde liegende künstlerische Konzeption auch die Grenzen der Anbindung auf. Daher ist eine Einreihung im "klassischen Flügel" um Kanoldt und Schrimpf eher als eine Behelfslösung anzusehen, denn Paul Kälberer setzte sich seine Normen selbst, und seine Entwicklung ging in eine andere Richtung. Ein besonderes Merkmal seines Stils ist, und dies gilt für sein gesamtes Werk, ein unermüdliches Streben nach Ausgewogenheit und Harmonie, die nicht Idylle sein wollen, sondern das Ergebnis eines ausgeglichenen Dreiecksverhältnisses zwischen Gegenstand (Objekt), Empfindung (Herz) und künstlerischem Gestaltungswillen (Komposition), d. h. die Bändigung mitunter gegensätzlicher Elemente: "So können in der schöpferischen Tat die Ergebnisse sinnfälliger Wahrnehmung, verstandesmäßiger Überlegung und des begeisterten Herzens harmonisch vereinigt werden." Es wundert daher nicht, dass Paul Kälberer, dieser Überzeugung treu, die abstrakte Kunst nicht etwa verpasste, sondern seinen eigenen Weg weiterging. Das Œuvre umfasst zahlreiche Ölgemälde, insbesondere Landschaften, Stillleben, Porträts, Blumen- und Tierdarstellungen. Das grafische Werk mit dem Schwerpunkt Radierung und Lithografie, beläuft sich auf mehrere hundert Blätter. Daneben sind eine größere Zahl von Wandbildern und Glasfenstern in öffentlichen und kirchlichen Gebäuden zu erwähnen. Das bisher noch kaum erforschte und bekannte zeichnerische Werk ist immens. . (wiki) ISBN 3928869043 Sprache: Deutsch Gewicht in Gramm: 650 Kunstmuseum Hohenkarpfen / u.a. - Hrsg.: Bernhard Rüth u.a., Books<

1992, ISBN: 3928869043

[EAN: 9783928869041], Gebraucht, sehr guter Zustand, [PU: Hausen ob Verena], NEUE SACHLICHKEIT; BILDENDE KUNST; MALEREI; GRAFIK, 98 S.; Illustr.; 29 cm; kart. Gutes Ex. - INHALT : Andreas… Mehr…

[EAN: 9783928869041], Gebraucht, sehr guter Zustand, [PU: Hausen ob Verena], NEUE SACHLICHKEIT; BILDENDE KUNST; MALEREI; GRAFIK, 98 S.; Illustr.; 29 cm; kart. Gutes Ex. - INHALT : Andreas Zoller --- Zur Kunst der Neuen Sachlichkeit in Schwaben --- Monika Machnicki Jakob Bröckle --- Andreas Zoller --- Zum neusachlichen Werk von Paul Kälberer --- Brigitte Reinhardt Reinhold Nägele --- Literaturhinweise --- Kurzbiographie Jakob Bröckle --- Kurzbiographie Paul Kälberer --- Kurzbiographie Reinhold Nägele --- Verzeichnis der ausgestellten Werke --- Abbildungen. // Paul Kälberer (* 17. Dezember 1896 in Stuttgart; † 3. Januar 1974 in Sulz-Glatt) zählt als Kunstmaler und Grafiker mit seinen Werken im Zeitraum bis ca. 1936 zum Umkreis der Neuen Sachlichkeit. . Paul Kälberer löste sich früh von seinen Lehrmeistern, um eigene Ausdrucksmöglichkeiten zu finden. So folgte er weder der spätimpressionistischen Malweise Christian Landenbergers, dessen Meisterschüler er war, noch dem eher naturalistischen Ansatz Eckeners, der ihn in die Radierkunst einwies. Er entzog sich auch dem expressionistisch-pathetischen Duktus eines Heinrich Altherr, dessen künstlerisches, kompromissloses Ethos er hingegen umso mehr zu schätzen wusste. Auf diese Wertschätzung konnte sich auch die spätere Freundschaft gründen. Paul Kälberer suchte seine "Vorbilder" an anderer Stelle und integrierte dabei so gegensätzliche Einflüsse wie des Quattrocento, das er intensiv zeichnend und kopierend erlebte, die Niederländer des 17. Jahrhunderts, Paul Cézanne und fernöstliche Anregungen. Er war davon überzeugt, dass der Künstler seine Berechtigung nur aus seiner Individualität, aus seiner persönlichen Leistung ableiten kann, denn, so bemerkte er treffend, "sonst müsste ihm ja das genügen, was vor ihm geschaffen wurde und was neben ihm geschaffen wird". Epigonentum, das opportunistische Mitschwimmen in einer Modeströmung werden damit von vorneherein abgelehnt. Er setzte sich infolgedessen von Anfang an vom "sozialkritischen Flügel" der Neuen Sachlichkeit ab, der seinem zurückhaltenden Wesen keineswegs entsprechen konnte. Dennoch, forstet man die "Checkliste" von Franz Roh durch, in der dieser schematisch den Expressionismus der Neuen Sachlichkeit gegenüberstellt, so zeigt sich, dass fast alle Kriterien der neuen Kunstrichtung erfüllt sind: "Nüchterne Gegenstände, streng puristisch, statisch, still, kühl bis kalt, dünne Farbschicht", um nur einige herausragende von ihnen zu nennen. Die hier aufgeführten Malmittel legen die Zuordnung zur Neuen Sachlichkeit nahe. Andererseits zeigt deren Umsetzung und mehr noch die zugrunde liegende künstlerische Konzeption auch die Grenzen der Anbindung auf. Daher ist eine Einreihung im "klassischen Flügel" um Kanoldt und Schrimpf eher als eine Behelfslösung anzusehen, denn Paul Kälberer setzte sich seine Normen selbst, und seine Entwicklung ging in eine andere Richtung. Ein besonderes Merkmal seines Stils ist, und dies gilt für sein gesamtes Werk, ein unermüdliches Streben nach Ausgewogenheit und Harmonie, die nicht Idylle sein wollen, sondern das Ergebnis eines ausgeglichenen Dreiecksverhältnisses zwischen Gegenstand (Objekt), Empfindung (Herz) und künstlerischem Gestaltungswillen (Komposition), d. h. die Bändigung mitunter gegensätzlicher Elemente: "So können in der schöpferischen Tat die Ergebnisse sinnfälliger Wahrnehmung, verstandesmäßiger Überlegung und des begeisterten Herzens harmonisch vereinigt werden." Es wundert daher nicht, dass Paul Kälberer, dieser Überzeugung treu, die abstrakte Kunst nicht etwa verpasste, sondern seinen eigenen Weg weiterging. Das Œuvre umfasst zahlreiche Ölgemälde, insbesondere Landschaften, Stillleben, Porträts, Blumen- und Tierdarstellungen. Das grafische Werk mit dem Schwerpunkt Radierung und Lithografie, beläuft sich auf mehrere hundert Blätter. Daneben sind eine größere Zahl von Wandbildern und Glasfenstern in öffentlichen und kirchlichen Gebäuden zu erwähnen. Das bisher noch kaum erforschte und bekannte zeichnerische Werk ist immens. . (wiki) ISBN 3928869043 Sprache: Deutsch Gewicht in Gramm: 650 Kunstmuseum Hohenkarpfen / u.a. - Hrsg.: Bernhard Rüth u.a., Books<

1992, ISBN: 9783928869041

98 S.; Illustr.; 29 cm; kart. Gutes Ex. - INHALT : Andreas Zoller --- Zur Kunst der Neuen Sachlichkeit in Schwaben --- Monika Machnicki Jakob Bröckle --- Andreas Zoller --- Zum neusachlic… Mehr…

98 S.; Illustr.; 29 cm; kart. Gutes Ex. - INHALT : Andreas Zoller --- Zur Kunst der Neuen Sachlichkeit in Schwaben --- Monika Machnicki Jakob Bröckle --- Andreas Zoller --- Zum neusachlichen Werk von Paul Kälberer --- Brigitte Reinhardt Reinhold Nägele --- Literaturhinweise --- Kurzbiographie Jakob Bröckle --- Kurzbiographie Paul Kälberer --- Kurzbiographie Reinhold Nägele --- Verzeichnis der ausgestellten Werke --- Abbildungen. // Paul Kälberer (* 17. Dezember 1896 in Stuttgart; † 3. Januar 1974 in Sulz-Glatt) zählt als Kunstmaler und Grafiker mit seinen Werken im Zeitraum bis ca. 1936 zum Umkreis der Neuen Sachlichkeit. ... Paul Kälberer löste sich früh von seinen Lehrmeistern, um eigene Ausdrucksmöglichkeiten zu finden. So folgte er weder der spätimpressionistischen Malweise Christian Landenbergers, dessen Meisterschüler er war, noch dem eher naturalistischen Ansatz Eckeners, der ihn in die Radierkunst einwies. Er entzog sich auch dem expressionistisch-pathetischen Duktus eines Heinrich Altherr, dessen künstlerisches, kompromissloses Ethos er hingegen umso mehr zu schätzen wusste. Auf diese Wertschätzung konnte sich auch die spätere Freundschaft gründen. Paul Kälberer suchte seine "Vorbilder" an anderer Stelle und integrierte dabei so gegensätzliche Einflüsse wie des Quattrocento, das er intensiv zeichnend und kopierend erlebte, die Niederländer des 17. Jahrhunderts, Paul Cézanne und fernöstliche Anregungen. Er war davon überzeugt, dass der Künstler seine Berechtigung nur aus seiner Individualität, aus seiner persönlichen Leistung ableiten kann, denn, so bemerkte er treffend, "sonst müsste ihm ja das genügen, was vor ihm geschaffen wurde und was neben ihm geschaffen wird". Epigonentum, das opportunistische Mitschwimmen in einer Modeströmung werden damit von vorneherein abgelehnt. Er setzte sich infolgedessen von Anfang an vom "sozialkritischen Flügel" der Neuen Sachlichkeit ab, der seinem zurückhaltenden Wesen keineswegs entsprechen konnte. Dennoch, forstet man die "Checkliste" von Franz Roh durch, in der dieser schematisch den Expressionismus der Neuen Sachlichkeit gegenüberstellt, so zeigt sich, dass fast alle Kriterien der neuen Kunstrichtung erfüllt sind: "Nüchterne Gegenstände, streng puristisch, statisch, still, kühl bis kalt, dünne Farbschicht", um nur einige herausragende von ihnen zu nennen. Die hier aufgeführten Malmittel legen die Zuordnung zur Neuen Sachlichkeit nahe. Andererseits zeigt deren Umsetzung und mehr noch die zugrunde liegende künstlerische Konzeption auch die Grenzen der Anbindung auf. Daher ist eine Einreihung im "klassischen Flügel" um Kanoldt und Schrimpf eher als eine Behelfslösung anzusehen, denn Paul Kälberer setzte sich seine Normen selbst, und seine Entwicklung ging in eine andere Richtung. Ein besonderes Merkmal seines Stils ist, und dies gilt für sein gesamtes Werk, ein unermüdliches Streben nach Ausgewogenheit und Harmonie, die nicht Idylle sein wollen, sondern das Ergebnis eines ausgeglichenen Dreiecksverhältnisses zwischen Gegenstand (Objekt), Empfindung (Herz) und künstlerischem Gestaltungswillen (Komposition), d. h. die Bändigung mitunter gegensätzlicher Elemente: "So können in der schöpferischen Tat die Ergebnisse sinnfälliger Wahrnehmung, verstandesmäßiger Überlegung und des begeisterten Herzens harmonisch vereinigt werden." Es wundert daher nicht, dass Paul Kälberer, dieser Überzeugung treu, die abstrakte Kunst nicht etwa verpasste, sondern seinen eigenen Weg weiterging. Das Œuvre umfasst zahlreiche Ölgemälde, insbesondere Landschaften, Stillleben, Porträts, Blumen- und Tierdarstellungen. Das grafische Werk mit dem Schwerpunkt Radierung und Lithografie, beläuft sich auf mehrere hundert Blätter. Daneben sind eine größere Zahl von Wandbildern und Glasfenstern in öffentlichen und kirchlichen Gebäuden zu erwähnen. Das bisher noch kaum erforschte und bekannte zeichnerische Werk ist immens. ... (wiki) ISBN 3928869043, DE, [SC: 4.50], gebraucht; gut, gewerbliches Angebot, [GW: 650g], Kunstmuseum Hohenkarpfen / u.a. - Hrsg.: Bernhard Rüth u.a., Banküberweisung, Offene Rechnung, PayPal, Internationaler Versand<

1992, ISBN: 9783928869041

Kunstmuseum Hohenkarpfen / u.a. - Hrsg.: Bernhard Rüth u.a. 98 S.; Illustr.; 29 cm; kart. Gutes Ex. - INHALT : Andreas Zoller --- Zur Kunst der Neuen Sachlichkeit in Schwaben --- Monika … Mehr…

Kunstmuseum Hohenkarpfen / u.a. - Hrsg.: Bernhard Rüth u.a. 98 S.; Illustr.; 29 cm; kart. Gutes Ex. - INHALT : Andreas Zoller --- Zur Kunst der Neuen Sachlichkeit in Schwaben --- Monika Machnicki Jakob Bröckle --- Andreas Zoller --- Zum neusachlichen Werk von Paul Kälberer --- Brigitte Reinhardt Reinhold Nägele --- Literaturhinweise --- Kurzbiographie Jakob Bröckle --- Kurzbiographie Paul Kälberer --- Kurzbiographie Reinhold Nägele --- Verzeichnis der ausgestellten Werke --- Abbildungen. // Paul Kälberer (* 17. Dezember 1896 in Stuttgart; 3. Januar 1974 in Sulz-Glatt) zählt als Kunstmaler und Grafiker mit seinen Werken im Zeitraum bis ca. 1936 zum Umkreis der Neuen Sachlichkeit. ... Paul Kälberer löste sich früh von seinen Lehrmeistern, um eigene Ausdrucksmöglichkeiten zu finden. So folgte er weder der spätimpressionistischen Malweise Christian Landenbergers, dessen Meisterschüler er war, noch dem eher naturalistischen Ansatz Eckeners, der ihn in die Radierkunst einwies. Er entzog sich auch dem expressionistisch-pathetischen Duktus eines Heinrich Altherr, dessen künstlerisches, kompromissloses Ethos er hingegen umso mehr zu schätzen wusste. Auf diese Wertschätzung konnte sich auch die spätere Freundschaft gründen. Paul Kälberer suchte seine "Vorbilder" an anderer Stelle und integrierte dabei so gegensätzliche Einflüsse wie des Quattrocento, das er intensiv zeichnend und kopierend erlebte, die Niederländer des 17. Jahrhunderts, Paul Cézanne und fernöstliche Anregungen. Er war davon überzeugt, dass der Künstler seine Berechtigung nur aus seiner Individualität, aus seiner persönlichen Leistung ableiten kann, denn, so bemerkte er treffend, "sonst müsste ihm ja das genügen, was vor ihm geschaffen wurde und was neben ihm geschaffen wird". Epigonentum, das opportunistische Mitschwimmen in einer Modeströmung werden damit von vorneherein abgelehnt. Er setzte sich infolgedessen von Anfang an vom "sozialkritischen Flügel" der Neuen Sachlichkeit ab, der seinem zurückhaltenden Wesen keineswegs entsprechen konnte. Dennoch, forstet man die "Checkliste" von Franz Roh durch, in der dieser schematisch den Expressionismus der Neuen Sachlichkeit gegenüberstellt, so zeigt sich, dass fast alle Kriterien der neuen Kunstrichtung erfüllt sind: "Nüchterne Gegenstände, streng puristisch, statisch, still, kühl bis kalt, dünne Farbschicht", um nur einige herausragende von ihnen zu nennen. Die hier aufgeführten Malmittel legen die Zuordnung zur Neuen Sachlichkeit nahe. Andererseits zeigt deren Umsetzung und mehr noch die zugrunde liegende künstlerische Konzeption auch die Grenzen der Anbindung auf. Daher ist eine Einreihung im "klassischen Flügel" um Kanoldt und Schrimpf eher als eine Behelfslösung anzusehen, denn Paul Kälberer setzte sich seine Normen selbst, und seine Entwicklung ging in eine andere Richtung. Ein besonderes Merkmal seines Stils ist, und dies gilt für sein gesamtes Werk, ein unermüdliches Streben nach Ausgewogenheit und Harmonie, die nicht Idylle sein wollen, sondern das Ergebnis eines ausgeglichenen Dreiecksverhältnisses zwischen Gegenstand (Objekt), Empfindung (Herz) und künstlerischem Gestaltungswillen (Komposition), d. h. die Bändigung mitunter gegensätzlicher Elemente: "So können in der schöpferischen Tat die Ergebnisse sinnfälliger Wahrnehmung, verstandesmäßiger Überlegung und des begeisterten Herzens harmonisch vereinigt werden." Es wundert daher nicht, dass Paul Kälberer, dieser Überzeugung treu, die abstrakte Kunst nicht etwa verpasste, sondern seinen eigenen Weg weiterging. Das ¼uvre umfasst zahlreiche Ölgemälde, insbesondere Landschaften, Stillleben, Porträts, Blumen- und Tierdarstellungen. Das grafische Werk mit dem Schwerpunkt Radierung und Lithografie, beläuft sich auf mehrere hundert Blätter. Daneben sind eine größere Zahl von Wandbildern und Glasfenstern in öffentlichen und kirchlichen Gebäuden zu erwähnen. Das bisher noch kaum erforschte und bekannte zeichnerische Werk ist immens. ... (wiki) ISBN 3928869043 Versand D: 4,50 EUR Neue, Sachlichkeit, Bildende, Kunst, Malerei, Grafik<